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Hin zum Film - Zurück zu den Bildern : Tableaux Vivants: »Lebende Bilder« in Filmen von Antamoro, Korda, Visconti und Pasolini.

Bibliographic Details
Main Author: Barck, Joanna.
Format: eBook
Language:German
Published: Bielefeld : transcript, 2015.
Edition:1st ed.
Series:Film
Subjects:
Electronic books.
Online Access:Click to View
Table of Contents:
  • Cover Hin zum Film - Zurück zu den Bildern
  • INHALT
  • Vorwort
  • I. VOM EINFALL DER KUNST INS LEBEN. EINE EINFÜHRUNG
  • Zur Genealogie des Tableau vivant
  • Der Höhepunkt der »natürlichen Bildnerei« (Goethe)
  • II. ZWISCHEN BILD UND FILMBILD. ZUR STRUKTURELLEN EIGENHEIT DER TABLEAUX VIVANTS IM FILMBILD
  • Die Orte des Tableau vivant und die Dauer des Bildes
  • Das starre Tableau vivant im Bewegungs-Bild
  • Die filmischen Orte des Tableau vivant
  • Tableau vivant zwischen Passionsspiel und Passionsfilm
  • III. DAS VERMITTELTE BILD IM FILM. CHRISTUS - HENRY VIII - SENSO
  • Antamoro: Christus (1916)
  • Zwischen Glaube, Kult und Kunst
  • Antamoros filmische Arbeit am Auratischen
  • Korda: Henry VIII (1933)
  • Charles Laughton und das Porträt
  • Holbein als Historiograph
  • Die Fahrt zurück in das Reich der Geschichte
  • »Wie ist es wirklich gewesen?« Zur Dynamik der Tableaux vivants
  • Anne Boleyns Tableau vivant
  • Catherine &amp
  • Anna: Zwei Tableaux vivants
  • HENRY VIII - Eine Zusammenfassung
  • Visconti: Senso (1954)
  • Viscontis filmische Tableaux vivants
  • Die Kußszene: ein Tableau vivant
  • Mise-en-abyme oder das Bild-im-Bild
  • Filmische Effekte des Trompe l'oeil
  • Viscontis Kunst der Transkription: Malerei, Oper, Theater
  • Viscontis Wirklichkeitsentwurf und die Kunst der Farben
  • Die versiegelte Zeit des Filmbildes. Eine Zusammenfassung
  • IV. DIE KONTAMINATION DER FILMBILDER: PASOLINIS LA RICOTTA UND IL DECAMERON
  • Pasolini: La Ricotta (1962)
  • Das Pastiche als Strategie und die Mimesis als Bildverfahren der Tableaux vivants
  • »Effetto dipinto«: Zoom, Planimetrie, Tableau vivant
  • »Laßt uns sie Farben nennen«
  • Die imaginären Orte der Bildverwandlung
  • Körper haben und Bild sein
  • »Una bestia«: Die Disziplinierung zum Bild
  • Der bewegte Beweger oder der Einsatz der Zeitraffer.
  • Der Regisseur als Kunstkörper und die Natura morta
  • Das dritte Tableau vivant
  • LA RICOTTA - eine Zusammenfassung
  • Pasolini: Il Decameron (1970/71)
  • In der Schule bei Longhi oder das Potential eines »archaischen« Bildes
  • Zwei filmische Visionen und ihre Tableaux vivants
  • Ciappellettos Bildvision à la Brueghel
  • Pasolinis Bildvision à la Giotto
  • Das Tableau vivant des »Jüngsten Gerichts«
  • Brueghel und Giotto als filmische Antithese
  • Das Bild als Überschuß betrachtet. Ein Resümee
  • Literatur
  • Danksagung.

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