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|a Hin zum Film - Zurück zu den Bildern :
|b Tableaux Vivants: »Lebende Bilder« in Filmen von Antamoro, Korda, Visconti und Pasolini.
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|a Cover Hin zum Film - Zurück zu den Bildern -- INHALT -- Vorwort -- I. VOM EINFALL DER KUNST INS LEBEN. EINE EINFÜHRUNG -- Zur Genealogie des Tableau vivant -- Der Höhepunkt der »natürlichen Bildnerei« (Goethe) -- II. ZWISCHEN BILD UND FILMBILD. ZUR STRUKTURELLEN EIGENHEIT DER TABLEAUX VIVANTS IM FILMBILD -- Die Orte des Tableau vivant und die Dauer des Bildes -- Das starre Tableau vivant im Bewegungs-Bild -- Die filmischen Orte des Tableau vivant -- Tableau vivant zwischen Passionsspiel und Passionsfilm -- III. DAS VERMITTELTE BILD IM FILM. CHRISTUS - HENRY VIII - SENSO -- Antamoro: Christus (1916) -- Zwischen Glaube, Kult und Kunst -- Antamoros filmische Arbeit am Auratischen -- Korda: Henry VIII (1933) -- Charles Laughton und das Porträt -- Holbein als Historiograph -- Die Fahrt zurück in das Reich der Geschichte -- »Wie ist es wirklich gewesen?« Zur Dynamik der Tableaux vivants -- Anne Boleyns Tableau vivant -- Catherine & -- Anna: Zwei Tableaux vivants -- HENRY VIII - Eine Zusammenfassung -- Visconti: Senso (1954) -- Viscontis filmische Tableaux vivants -- Die Kußszene: ein Tableau vivant -- Mise-en-abyme oder das Bild-im-Bild -- Filmische Effekte des Trompe l'oeil -- Viscontis Kunst der Transkription: Malerei, Oper, Theater -- Viscontis Wirklichkeitsentwurf und die Kunst der Farben -- Die versiegelte Zeit des Filmbildes. Eine Zusammenfassung -- IV. DIE KONTAMINATION DER FILMBILDER: PASOLINIS LA RICOTTA UND IL DECAMERON -- Pasolini: La Ricotta (1962) -- Das Pastiche als Strategie und die Mimesis als Bildverfahren der Tableaux vivants -- »Effetto dipinto«: Zoom, Planimetrie, Tableau vivant -- »Laßt uns sie Farben nennen« -- Die imaginären Orte der Bildverwandlung -- Körper haben und Bild sein -- »Una bestia«: Die Disziplinierung zum Bild -- Der bewegte Beweger oder der Einsatz der Zeitraffer.
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|a Der Regisseur als Kunstkörper und die Natura morta -- Das dritte Tableau vivant -- LA RICOTTA - eine Zusammenfassung -- Pasolini: Il Decameron (1970/71) -- In der Schule bei Longhi oder das Potential eines »archaischen« Bildes -- Zwei filmische Visionen und ihre Tableaux vivants -- Ciappellettos Bildvision à la Brueghel -- Pasolinis Bildvision à la Giotto -- Das Tableau vivant des »Jüngsten Gerichts« -- Brueghel und Giotto als filmische Antithese -- Das Bild als Überschuß betrachtet. Ein Resümee -- Literatur -- Danksagung.
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|a Description based on publisher supplied metadata and other sources.
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|a Electronic reproduction. Ann Arbor, Michigan : ProQuest Ebook Central, 2023. Available via World Wide Web. Access may be limited to ProQuest Ebook Central affiliated libraries.
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|a Barck, Joanna
|t Hin zum Film - Zurück zu den Bildern
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