Table of Contents: Fluchtlinien des Neorealismus :

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Cover Fluchtlinien des Neorealismus
INHALT
EINLEITUNG
FILME ALS QUELLE EINER MATERIELLEN GESCHLECHTERGESCHICHTE
Das Kino als Ort der Subjektbildung
Die Filme im Italien der Nachkriegszeit: der Neorealismus
PROGRAMMATIK
Heterotopie Italien 1943-49: der zerbombte Diskurs
Vom diskursiven zum maschinischen Körper, oder: »Was vermag ein Körper?«
DER FILM DER NACHKRIEGSZEIT
Filmische Ästhetik, geschlechtliche Logik und das Konzept der Krise im Kino des Faschismus
Vertikale vs. horizontale Blickführung
Der Sound
Masse / Menge / Individualität
Elemente der Komödie
DAS VERSCHWINDEN DER MÄNNER
Jungen: Ödipus interruptus
Väter: divenire-donna
African-Americans: die guten Indianer
Weiße Amerikaner: die (Cow)Boys
Nazis: schrecklich schön pervers
Faschisten: Italiener im Fieberwahn
Passive, verletzte und kranke Körper: der vergangene Körper des Helden
Der erotische Körper: offene Männlichkeit
FRAUEN IM ZENTRUM
Faschistinnen und Verräterinnen: sexuelle Kollaboration
Konsumgirls und Sexarbeiterinnen: die Schönen und die Guten
(Nicht-)Mütter: weibliches Begehren jenseits von Ehe und Familie
Mädchen: Exitpunkte für Fluchtlinien
Die Heldin: der organlose Körper
Diven und Anti-Diven: Italien ist eine Frau
DAS LEBEN AUF DEM TOTEN KÖRPER
RISO AMARO
Giuseppe De Santis
Silvana Mangano
Synopsis
Erde, Wasser, Reis: die Reterritorialisierung der Silvana
DIE RÜCKKEHR DER NATION
DER ORGANLOSE KÖRPER DER NACHKRIEGSZEIT
FILMOGRAPHIE
BIBLIOGRAPHIE
FILMINDEX.